嫌疑人-第24章
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，那是一只菜蓝子填满了她们的日常生活；那是几个男人通过她的身体暴露出来的疆界。
她一动不动，如同梦魇一般滞立在门口，她了解过这个女人的部份历史，她在欧丽丽到来之后完全失去了正常的理智，因为一个反传统舞蹈的年轻女人，试图推翻由她舞姿所笼罩的整座舞台。于是，强烈的、女性化的身体对抗开始了。换言之，她现在出现在这个女人面前，是想了解并深入到她们的对抗之中去，从而也借机会深入到欧丽丽和前夫的关系之中去。
独舞女人审视着她，仿佛在审视着自己，因为女人与女人之间仿佛挂着一面镜子，她们可以通过女人的另一张脸看到自己的这张脸。也就是说，脸上的肌肤、纹理在变异之中互相复述出了她的自我。她终于被对方认出来了，独舞女人惊讶地把她迎进屋去，很显然，自那次离婚以后，独舞女人就没有了婚姻，尽管对她这样的女人来说，前来追逐她的男人可以排列成长队。她的梦魔回到了这个女人的旁边，历史就可以从这里开始陈述下去，这就是她感到兴奋的开端。独舞女人忍受着她的到来，她依然保持着那种跳舞时的身段，因为她拒绝肥胖，拒绝怀胎，拒绝任何多余的东西侵入她的身体。为此，她开始赞美这个女人，赞美她的同类时，她心怀着那枚针尖，那针尖一次又一次地扎痛了她的皮肉，带着她回到了昔日的舞台。她曾经为此失去过的舞台，也同时是这个独舞女人失去过的舞台，这正是她们可以互相坐在一起，相互沉溺于往事的契机。
独舞女人名叫杜小娟。我们应该通过这个女人回到从前的从前，因为在这个女人面对着欧丽丽的那个空间，她似乎已经预感到生命一波三折的时刻就在眼前。欧丽丽出现时，意味着一座舞台将开始变革，女人和女人的对抗就是这样开始的。
她们对抗着，因为舞台，他们由此滋生了女人和女人之间的相互挑衅，而这一切都与舞台有关系。因为对抗，杜小娟直到多年以后，依然能够复述并沉溺于回忆之中，对于女人来说，最为严重的也许就是被碎片所缠住身体的回忆被超越之后的那个时刻。
《嫌疑人》第三十二章（1）
因为杜小娟和欧丽丽的故事跟一个男人有关系，所以，这个故事务必穿插在其中，杜小娟依然沉浸在她的舞台中央，在欧丽丽未闯入舞台之前，她是令人眩晕的灯塔，她是火热的橙树，她的存在给歌剧院的舞台带来了经久不息的掌声，突然间，欧丽丽从舞台学校毕业了，她的降临给两个女人带来了危机。
第一个女人显然就是杜小娟，因为欧丽丽一降临，就已经凭着她的青春、美貌占据了舞台，所以，院长说：“舞蹈就要改革，就像个体溶入社会的改革中一样，只有创新才会给我们带来希望。”于是，杜小娟主演过的舞蹈一一地被删除，就像删除了一段精美的台词。杜小娟环顾着周围，以欧丽丽为核心的年轻的舞蹈者们每天都在开创歌舞剧院的舞蹈，杜小娟无法接近她们，是因为她的灵魂由此对抗着：她拒绝参与以欧丽丽为中心的新舞蹈队伍，这就意味着她要退出轰轰烈烈的试演，她的独舞和伴舞者们每天都在舞台上试演，而杜小娟却在对抗中窥视着，她突然发现了一个秘密，欧丽丽竟然是歌舞剧院首席音乐家的情妇。
而当她窥视到这个秘密时，音乐家已经离婚了，而且她已经听到了各种各样的谣传：欧丽丽破坏了音乐家的婚姻，作为第三者的她已经让音乐家失了婚姻，她开始寻找音乐家的前妻，她似乎想去宽慰这个女人，实际上却带着一种复仇的想象力，如果她能够寻找到那个失去婚姻的女人，那个曾经在舞台上的伴舞者，那么她似乎就已经寻找到了共同诅咒欧丽丽的同谋者。
然而，她却怎么也无法寻找到这个同谋者，于是，她听到了更可怕和无聊的谣传：音乐家的前妻跟着歌舞剧院的行政干部潜逃回一座小城市生活中去了，因为那个女人再也无法去面对欧丽丽。所有谣传都没有暴露出音乐家前妻对他的背叛，在所有谣传之中，被诋毁得最深的当然是欧丽丽。
这正是一个绝好的开端，杜小娟不再寻找她的同谋者，而是开始集蓄起一种新的力量，她想借此谣传将年轻的欧丽丽的舞蹈生涯扼杀在摇篮中。然而，这并不容易，因为欧丽丽有一个重要的男人，为此，庇护着她，这个男人就是歌舞剧院的首席音乐家。于是，一场因嫉妒而产生的阴谋开始了，在那段时间里，杜小娟用尽了全部的时间搜集欧丽丽和音乐家的私人生活，她表面上似乎平和地放弃了舞台，实际上是在暗处操纵由她欲望洞穴中伸出的那双手的力量。
欧丽丽和音乐家的私人生活被她在一个细雨朦朦中制成了一盘录像带，在这一点上她较之现在的音乐家的前妻更超前许多，因为在许多年以前，她就已经开始使用摄相机了。那是一台通过她的表哥从日本带回来的袖珍摄像机，那是一台可以录制真实生活状态的武器，在数年以前的那个夜晚，杜小娟第一次使用摄像机时的双手颤栗着，她尝试着把摄相机对准自己的身体，那是一种审视自己身体舞姿的时刻，她穿着舞衣，在她的空间跳着那种已经从歌舞剧院的手册中失去的舞台，她跳着那种从进入歌舞台就跳的舞蹈，几十年来，那种舞蹈一直环绕着她的生命，它甚至让她失去了怀孕的时机，同时也失去了婚姻生活。
这是由她独创的传统舞，即使她闭上双眼也能跳。她录制了这些个人舞以后，内心开始长出了荆棘。她的眼眶开始潮湿，内心开始长出荆棘。她开始对这台摄像机充满了信赖，而在她转动摄像机时，在一个无意识的动作之中，镜头竟然对准了窗外，在几十米的露台上正在相拥、接吻的年轻人溶入了她的镜头之中去。她惊讶地又一次回放着这个镜头，内心升起了一种阴郁的妄想：她要利用这毫不回避的镜头录制欧丽丽与她的情妇的生活录。
她骑着自行车开始下楼，她把摄机机挂在胸前，她已经感觉到了那种坚硬的异物，它悬垂在她冰凉的胸部，如同悬挂在一只衡量尺度的铁锤下。她起初放慢了速度，因为目标在那里她并不十分清楚。在所有的谣传中只有人们绕舌时的旋律，那些粗野的、并不动人心弦的旋律发自舌苔，出自那张发霉的舌苔。让她翻转着观看着，聆听着从发霉的舌苔中传出的谣传，在过去对她来说是一种痛苦，因为在过去的过去，她的舞台已经占据了她的全部生命，她没有任何多余的时间来聆听谣传，而此刻，她是一个闲人，她是一个拒绝走上舞台的女人，她有的是时间，有的是无法填满的空虚和嫉妒的洞穴，所以，她在谣传中抓住一些枝蔓。首先，她在谣传中已经到达了他们同租的房间外，她微微地解开了外套的钮扣，她穿着黑色的外套，而摄像机垂挂在胸前，渐渐地，她看见了她的目标：男人骑着自行车，女人坐在自行车后座上，在呼啸的寒风之中已经向她的镜头逼近。这是第一镜头录，在这个寒冷冬日的黄昏，男人带着年轻的情妇欧丽丽到出租屋中来同居。她的镜头真实地再现出了一辆自行车、一个男人和一个女人。然而，当她回到家，录放着这个镜头时，并不满足，因为自行车上的男人和女人并没有表现了亲密的关系。
于是，她要把镜头对准她所想象中的那种通奸，那是一种脆弱的镜头，那是一种让她感到厌恶的镜头，然而，她要的就是这些：当她在一个晚上骑着自行车到了出租房时，她看见了灯光。这证明那对男女已经在出租屋中了，已经开始了他们的通奸生活。她站在黑黝黝的出租屋外边，她不知道应该从何处插入镜头，让她感到幸运的是这是一片平房的出租房，她发现了窗户，她走近了窗户时竟然发现了玻璃窗户的一个洞，那是一道道已经破损的窗户，那个洞恰好可以插入镜头。
《嫌疑人》第三十二章（2）
哪知，她刚把镜头立在破裂的玻璃钢洞口，房东的咳嗽声由远及近，她慌乱地抽出了镜头，房东看着她说是不是租房子啊？她哦了一声，灵机一动说她想要一间房子，房东说恰好有一空房，房东凝视着她说：“看你的样子是不是闹婚外情了？”房东是一个中年妇女，她走近她说租这片房子的人大都是有外遇的男人女人。房东的目光显得很诡秘，也很无聊。
她顾不了这些，房东提醒说她有了一个空间，这个空间是用来对付她敌人的，不知不觉，欧丽丽和那个男人已经变成了她的敌人。她当即住进了房东为她所安置的出租房中，里面恰好有家俱行李，用不着她回家去取东西，而且房间就在欧丽丽的隔壁。
隔壁是另一个世界，很显然，世界让她感到兴奋的同时也让她感到悲哀。在房东看来，她竟然是一个有婚外恋的女人，由她说去吧！重要的不是这些，而是让她充满欲望的镜头伸及到欧丽丽身边去，她侧耳细听，哦，她才发现墙壁竟然是如此单薄，因为它的材料是木板，这样一来，她就可以听到隔壁的声音了。
起初，她听到了一种旋律，她的脚不由自主地被旋律所牵引着，这是一种她过去没有听过的音乐，因而，她的身体要适宜这种旋律必须有一个过程。她又开始拒绝这过程，因为她转尔就意识到了这是她敌人创造的旋律，而她的敌人就在她的隔壁，噢，从那一刻，她的神经整个儿地凝固在了那个属于隔壁的世界中央，然而，那旋律已经变成了舞曲，它舒缓地越过木板，哦，她发现了一道缝隙，她像是发现了新大陆。她把整个脸都贴在缝隙上，这样一来，她仿佛寻找到了放大镜片：欧丽丽正在跳着一种让她感到惊悚的舞蹈，因为欧丽丽跳的是一种裸舞，而旁边则是音乐家，他坐在一架钢琴旁，正在为欧丽丽伴奏。
杜小娟的灵魂在抽搐着，她感到从缝隙中看见的裸体正无耻地跳着，正在无耻地跳下去，让她感到徒劳地是她手里的镜头却无法插入缝隙。
不过，她已经搜寻到了最无耻的证据：欧丽丽和那个男人在一起时，欧丽丽跳着裸体舞，男人在为她伴奏。从此以后，她在凌晨时离开出租房，黄昏以后返回出租屋，但她不是每天都来，因为她发现欧丽丽和情人也只是在周末出现。她总是在调整镜头，遗憾的是从那以后她再也没有从缝隙中窥视过欧丽丽的裸体练舞，她的镜头还来不及插入缝隙，裸舞就消失了。
《嫌疑人》第三十三章（1）
这并不意味着结束，只要杜小娟无法超越嫉妒和仇恨，她始终能寻觅到凭证。她在那个星期六的晚上终于听到了欧丽丽的尖叫声，那是被抑住但无法控制的叫声，仿佛从栅栏和手指缝中发出来的。
杜小娟很清楚这尖叫声意味着什么。在以往的时候，欧丽丽的情夫总是在半夜时离开，通过缝隙，她看到了她们相拥时的镜头，然后，门开了，一个男人消失在夜幕下，连同自行车消失得远远地，缝隙中无法窥视到搜集她所需要的那个世界，直到如今，她的镜头中依然只留下了骑着自行车的男人和坐在后座的欧丽丽的形象。这能说明什么呢？它展现不了一男一女通奸的意图，此刻，杜小娟突然听见了�
