幽梦影-第11章
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与学生悬殊太大,所教授的课程学生难以领悟;其次,学生也不能循序渐进、由浅人深地系统掌握知识,影响以后的进步。
其次,“入名山习举业”。名山风景秀丽,本身就是一幅精美画卷。身在其中固然可以激发人的灵感。名山之中,则不免为自然山水感染,灵气一生,手笔随自然灵动,于是可能会写下绝美诗篇;八股文写作则要求代圣人立言,不允许有个人见解。要精熟八股,只须熟背墨卷。入名山习举业,才思灵动,岂不是犯了八股文的大计,注定了其举业的不能成功。
最后,“丐名士代捉刀”一句。“名士”檄文论著往往不按规范,不同于常人,令其代作公文,不免有违体式,其次,名士的性情自然与主人的身份、声气、修养不同,这样自然会被看出破绽,看来这更不可取。
积画以成字
【原文】
积画以成字,积字以成句,积句以成篇,谓之文。文体日增,至八股而遂止。如古文、如诗、如赋、如词、如曲、如说部、如传奇小说,皆自无而有。方其未有之时,固不料后来之有此一体也。逮既有此一体之后,又若天造地设,为世必应有之物。然自明以来,未见有创一体裁新人耳目者。遥计百年之后,必有其人,惜乎不及见耳!
【原评】
陈康畴曰:天下事,从意起。山来今日既作此想,安知其来生不即为此辈翻新之士乎!惜乎今人不及知耳。
陈鹤山曰:此是先生应以创体身得度者,即现创体身而为设法。
孙恺似曰:读心斋别集,拈四子书题,以五七言韵体行之,无不入妙,叹其独绝。此则直可当先生自序也。
张竹坡曰:见及于此,是必能创之者。吾拭目以待新裁。
【译文】
笔画积累起来汇集成为字,把字积累起来汇集成为句,句子积累起来成为篇,称之为文章。文体不断增加,到八股文时就停止了。像古文,诗、赋、词、曲、小说、传奇,这些都是从无到有的。当这种文体还没有出现的时候,当然后来不会想到有这种文体的出现;一旦这种文体出现之后就好像天造地设,这种文体一定会出现一样。,但是从明朝以来还没有人创造出让人耳目一新的文体来。估计远在百年之后,一定会有创造新体的人,可惜我看不见了。
【评析】
;历朝各代都有它们的文体,代表着那一时期文学的发展,如楚骚、汉赋、六朝骈文、唐诗、宋词、元曲,都代表了那一时期的特性,这一点是不容怀疑的。从这一点讲,这里所说的“遥计百年之后”,必有新体产生,到处了文学发展的必然的规律。
但任何文学体裁的产生和发展,不是任意出现的,都有着一定的基础,于是也才会有一种新体产生后的“若天造地设,为世必应有之物”。从这一点上看,作者对文学的发展史是相当熟悉的。
文中他所说的“明以来,未见有创一体裁新人耳目者”,则是不准确的。众所周知,明代说部中出现了长篇章回、白话短篇,曲中诞生了传奇剧这些都是作者没有注意到的,它们同样代表着时代文学的成就。
作者的局限在于:他只知文学体裁发展的必然趋势,只能仅就字、句、篇等外在形式来谈文体的生成,却不懂得文体演进的内外在规律,但是在当时还是有相当的见解的。
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'15'十五
云映日而成霞
【原文】
;云映日而成霞,泉挂岩而成瀑。所托者异,而名亦因之。此友道之所以可贵也。
【原评】
张竹坡曰:非日而云不映,非岩而泉不挂。此友道之所以当择也。
【译文】
云被日照变成彩霞,泉水因为悬挂在岩石上而被称为瀑布,所依托的东西不同,他们的名称也不一样。这就是交友之道的可贵之处。
【评析】
俗话说:近朱者赤,近墨者黑。这是对人交友而言的。人们在交友时,选择什么样的朋友很重要。就像文中所说:“所托者异,而名亦因之”所接近的朋友不同,可能就会把你影响成不同性格的人。在中国传统典籍中,论及交友的文字很多。如《颜氏家训》中说:“与善人居,如入芝兰之室,久而自芳也;与恶人居,如人鲍鱼之肆,久而自臭也。”形象地说明了择友对人产生的重要影响。可见,则友是对我们非常重要的。
人生在世能有要好的朋友和知己是很重要的,他们可以在最困难的时候帮助你、安慰你,这就是人生的一大财富。这段文字就提醒人们在交友时一定要慎重,否则会影响自己的一生。
大家之文
【原文】
大家之文,吾爱之慕之,吾愿学之;名家之文,吾爱之慕之,吾不敢学之。学大家而不得,所谓“刻鹄不成尚类鹜”也;学名家而不得,则是“画虎不成反类狗”矣。
【原评】
黄旧樵曰:我则异于是,最恶世之貌为大家者。
殷日戒曰:彼不曾闯其藩篱,乌能窥其阃奥!只说得隔壁话耳。
张竹坡曰:今人读得一两句名家,便自称大家矣。
【译文】
大家的文章,我喜欢它羡慕它,并且想要去学习它;名家的文章,我喜欢它羡慕它,但是却不敢去学习它。学习大家的文章,达不到他的水平,像画不成天鹅还可以画成鸭子;学名家的文章达不到他的水平,就像画虎不成却成了狗一样。
【评析】
大家和名家的作品都是我们学习的榜样,因为他们的文学修养极高。但是我们要来学习名家还是大家,这就要从他们对我们的影响,以及在文学作品上的表现来说了。至于阅读方面,大家、名家虽有层次的区别,但是他们的作品,却一样给人以享受。就大家来说,他的创作已具有成熟的风格,有鲜明突出的堪称典范的特质,得到理论家总结或为世人共知,所以说他们的作品能为广大的读者接受;而名家却不同。他们虽然以个别文章出名,但创作风格也许尚在探索发展中,而其将来形成的风格是否能够为世人认可,尚有待于实践检验,并且是否得其神髓,也不能不令人怀疑,所以就不能否认“画虎不成反类狗”局面出现。
由戒得定
【原文】
由戒得定,由定得慧,勉强渐近自然;炼精化气,炼气化神,清虚有何渣滓!
【原评】
袁中江曰:此二氏之学也。吾儒何独不然!
陆云士曰:《楞严经》、《参同契》精义尽涵在内。
尤悔庵曰:极平常语,然道在是矣。
【译文】
由修行达到心神专注,有专注的状态而获得大状态,渐修渐进就能进入空灵超越的境地;练精而化为元气,练元气而化为元神,达到空虚寂静的境界则就不会再有任何私心杂念了。
【评析】
这则文字前边谈佛教戒、定、慧三学;后边谈道教内丹学精、气、神修炼之理。
佛教认为,要修成正果,首先要恪守规律,领悟佛法,进入禅定状态,如此修行,方可制心一处;也只有这样,才能逐步认识真理,进人不为物累的自然状态。
道教以成仙为终极追求,他们认为要成仙便须修炼。道乃是养生之学,道教中内丹的虚化神、神化气、气化精、精化形之说,作为“道”顺生天地万物的程序;说万物既生之后,都禀因道而有的精气神三宗;而要返本归真,这便与道合真,结丹成仙,归于虚寂的“道”, ;不受尘世污染,便无任何沉滓。
作者旨在指出佛、道二教宗旨都在探讨人生理想归宿问题,和其彼此的交互影响、渗透。
南北东西
【原文】
南北东西,一定之位也;前后左右,无定之位也。
【原评】
张竹坡曰:闻天地昼夜旋转,则此东西南北,亦无定之位也。或者天地外贮此天地者,当有一定耳。
【译文】
南、北、东、西,是固定不变的位置,前、后、左、右,是随时变化的方位,不是固定不变的。
【评析】
作为个体它的参照物不同,于是产生的结果就不同。文中所说的东西南北和前后左右作为不同的方向,它们所选择的参照物不同于是就有了不同的结果。东南西北是以日出方向作参照而确定。许慎的《说文解字》中释“东”:“动也,从木。官溥说,从日在木中。”这样以太阳初升的地方为东方,西则为日落之处。因为太阳的升起与降落方位是不变的,因此东方固定之后,其他的方位也就因此而被确定了下来。
而前后左右之所以为不固定方位,在于它以人自我为中心。人的位置是可以根据自己的需要二随时变动的,以它为参照物必定会随着身体的变化,前后左右也跟着变化。所以说前后左右只能是相对的不固定的。
从这里我们体悟到,客观规律是恒久不变的,我们要遵循客观规律办事,如果只是一味的按照个人的意志做事,那么终究会受到客观规律的惩罚的。
予尝谓二氏不可废
【原文】
予尝谓二氏不可废,非袭夫大养济院之陈言也。盖名山胜境,我辈每思褰裳就之,使非琳宫梵刹,则倦时无可驻足,饥时谁与授餐!忽有疾风暴雨,五大夫果真足恃乎?又或丘壑深邃,非一日可了。岂能露宿以待明日乎?虎豹蛇虺能保其不为人患乎?又或为士大夫所有,果能不问主人,任我之登陟凭吊,而莫之禁乎?
不特此也。甲之所有,乙思起而夺之,是启争端也。祖父之所创建,子孙贫,力不能修葺。其倾颓之状,反足令山川减色矣。
然此特就名山胜境言之耳。即城市之内,与夫四达之衢,亦不可少此一种。客游可作居停,一也;长途可以稍憩,二也;夏之茗,冬之姜汤,复可以济役夫负戴之困,三也。凡此皆就事理言之,非二氏福报之说也。
【原评】
释中洲曰:此论一出,量无悭檀越矣。
张竹坡曰:如此处置此辈甚妥。但不得令其于人家丧事诵经,吉事拜忏;装金为像,铸铜作身;房如宫殿,器御钟鼓,动说因果;虽饮酒食肉,娶妻生子,总无不可。
石天外曰:天地生气,大抵五十年一聚。生气一聚,必有刀兵、饥馑、瘟疫以收其生气。此古今一治一乱,必然之数也。自佛入中国,用剃度出家法,绝其后嗣,天地盖欲以佛节古今之生气也。所以,唐、宋、元、明以来,剃度者多,而刀兵去刀数稍减于春秋、战国、秦、汉诸时也。然则佛氏且未必无功于天地,宁特人类已哉!
【译文】
我曾经说过佛道两教是不可以被废掉的,这并不是因为沿袭大养济院的说法。名山大川,游览胜景,是我们这些人都喜欢的,假使没有了道观、寺院,那么我们疲倦时在哪里歇息,饥饿时谁给我们吃的呢?忽然遇见暴风骤雨,泰山顶上的无大夫送书真的可以保护的了你吗?再假如身处幽深的山谷,不是一天可以出得来时,难道可以露宿山中等待明天的到来吗?虎豹蛇虫难道就不会伤害人吗?又假如这些都为官宦所有,真的能不征求主人同意,而任我们任意游玩、追怀古人遗迹不加以禁止吗?
还不仅仅是这些。倘如这是为甲所有,而乙又想夺为己有,这就会引起两者之间的争端。祖辈们创建的,然而到子孙时由